摘要：《绘本中国:兔儿爷》是一套带我们“回家”的图画书。孩子们需要这套书。那些居住在城市的孩子，他们的门前没有家树，厨房中没有灶王爷，他们要在这些故事中得到对正在消逝的民俗的直接感知；那些居住在国外的孩子，他们没见过兔儿爷，也不怎么过年，他们要在这些故事中取得中国的“精神身份证”。

        自从现代化以来，强势者大谈全球化、地球村与竞争力。至21世纪，这种现象──所谓全球视野、国际运作能力，更是蔚为单一的主流。于是乎，全球皆沦为单一的麦当劳，没有历史，没有记忆，更没有身份的认同。

        其实，自1960年代末期，有越来越多的作家、学者开始注意另一种殖民作为──新殖民主义，尤其是美国好莱坞文化及商品的侵略。针对新旧殖民经验，如何界定自己本土文化，珍视传统文化再生的契机及其不同之处，这是刻不容缓之事。

        我们看到：全球越来越成为一个单一的经济体，而生活方式也越来越全球化，而我们却也清楚的看到一个相反的运动，即是“文化国家主义”。

        当世界越来越接近所谓的“地球村”，经济也越来越相互依赖时，我们反而越来越讲求人性化，且越来越强调彼此间的差异，越来越坚持自己的传统，越来越积极的守住自己的“根”与文化。 

        如今见熊氏兄弟，尝试以图画书的图像来诠释传统的民间技艺，呈现出对“传统”重新认同的觉醒。因为，传统不是可以继承的遗产，必须下一番苦功才能得以延续。最重要的是传统含有历史的意识，这种“历史的意识”，包含着一种认知──传统不仅仅具有“过去性”，同时也具有“现在性”；历史意识使一个作家在写作时，不仅仅在骨髓中深切的感受到自己的时代，同时也感觉到自己与传统文化同时并存。

        在此思想基础上，我推荐熊亮先生的本土图画书——《兔儿爷》。

        每一个兔儿，都会属于一个孩子。 

       作为“中秋礼品”的玩具兔儿，殷切希望着能找到他的小主人，知道自己的新家。然而，一阵风吹来，地址不见了，玩具兔儿的期盼也落空。他的新家，变成了囤积旧货物的阁楼。 

        在盒子里，玩具兔儿静默而寂寞。 

       于是，玩具兔儿决定捅破盒子，从阁楼出走。走过漫长的台阶，走过黎明的街道，走向自己的小主人。最后，找到自己的归属，也让孩子有了新的陪伴者。 

        走出故事，每个孩子，一定也都希望自己拥有个陪伴者，或许是玩具，或许是宠物。 

        或许，是更亲近的亲情。 

        生活的忙碌，工作的牢笼，让我们成为了旧阁楼中出不了盒子的玩具兔儿，也让我们的孩子缺少陪伴而失望。 

        所以，让我们从故事，从图画书，陪伴着我们的孩子，成为他们需要的玩具兔儿；陪伴着需要陪伴的孩子，也让自己回家，既是归属，也是无微不至的陪伴。

        作者简介：林文宝，台湾台东大学人文学院院长、博士生导师