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从4月4日朋友圈刷屏,到4月9日载誉回国,直到此时此刻,我们还在祝贺着成功折桂国际安徒生奖的曹文轩,整个绘本界似乎还沉浸在这一难得的最高荣誉的激动中……
这个奖是给中国儿童文学的,此次得奖是世界对整个中国儿童文学国际化水准的认可。
——曹文轩
“他用诗意如水的笔触描写了原生生活中一些生活中真实而哀伤的瞬间”。
——国际安徒生奖评委会主席帕奇亚当娜
曹文轩的小说是完全符合安徒生奖的评奖标准的,他的儿童文学并不仅仅局限于给儿童讲述天真美好的童话,而是有关于生活、关于人性、关于历史的描写。
——冰心的女儿、国际安徒生奖首位中国评委 吴青
曹文轩是中国儿童文学具有世界先进水准的象征,也是中国儿童文学已经走向世界的起点与标志。这个荣誉是曹文轩的,也是中国儿童文学的。
——北师大文学院教授、中国图画书创作研究中心主任陈晖老师
曹文轩以行云流水般的故事讲述,让中国好故事走进千千万万海内外读者心里,他以全部作品为基,隆起成为中国儿童文学高原上的一座高峰。
——国际儿童读物联盟执委、中少社国际合作总经理 张明舟
我之所以获奖,可能是因为我的作品是独特的,它只能发生在中国,但它牵涉的主题是寓意全人类的,我讲了一个个地地道道的中国故事,但它们同时也是属于全人类的故事。
——曹文轩
文学无国界。以真善美为基调的儿童文学,具有追溯人类本源和张扬人类本性的普世性,属于全人类,也属于全世界。
越是民族的越是世界的,曹文轩获国际安徒生奖是这一真理的最好诠释。
曹文轩获奖,这也是此奖设立60年来,首次有华人作家问鼎,实现了华人在该奖上零的突破!中国的文学力量再次在世界面前展现了蓬勃的生机与无限的希望,也说明了国际社会对优秀中国儿童文学作家群体的认可和鼓励。
他的小说创作大都来源于自己的经历,这使得文字真正落地,并布满生动逼真的细节。从《山羊不吃天堂草》中乡村孩子进城所感受到的冲击到《草房子》里桑桑的恶作剧,从《青铜葵花》故事发生的乡野风光到《火印》中对“火印”这一象征的个人感悟:曹文轩的小说创作从来没有与个人经验分离,也正因如此,才呈现出原生与真诚的面貌,在他所谓“虚构与现实的张力”之间,拉伸出作者的身影。
曹文轩曾在最广为流传的小说《草房子》里这样写道:“一个人永远也走不出他的童年”。他也自认是一个自觉使用童年经验的作家。他的作品有很多故事,都取之于童年。这些故事成就了今天的他。
童年家乡中的一条大河,一条烟雨濛濛的大河,是曹文轩创作的源泉,水流汩汩,文笔也如水流汩汩,灵魂和情感永远是湿润的……儿时的生活是在物质的窘迫中一日一日地度过的,吃过一回糠,一回青草,和几个孩子一起玩的游戏也是用泥巴、树枝和野草做一座座小屋。慈和的老祖母、奉献的母亲、哲理的父亲从小给了他一生积极的生活态度,而苦难最终转化为他的巨大的精神财富和文学财富。
曹文轩曾写下了这样的文字:
苦难给了我幻想的翅膀。
我用幻想去弥补我的缺憾和空白,
用幻想去编织明天的花环;
苦难给了我透彻的人生经验,
并给我的性格注进了坚韧。
祖母、父亲和母亲给我仁爱之心,
使我从不知道何谓仇恨。
我始终觉得世界是善的,
尽管我常常看到恶的肆虐。
那片土地
给了我灵气、题材、主题和故事。
开门可见的水,湿润了我的笔。
使我能永远亲昵一种清新的风格。
曹文轩的代表作,写的多是远离现在孩子的“昨天”,但他觉得,文学写的不是时代的变化,而是人性。爱、恨、情、仇,这些基本人性从未改变。
正如评委会的颁奖词中所言,"曹文轩的作品读起来很美,书写了关于悲伤和苦痛的童年生活,树立了孩子们面对艰难生活挑战的榜样,能够赢得广泛的儿童读者的喜爱"。
安徒生曾说,“人生是最美丽的童话”。可读了曹文轩的作品让我们深思,他的字里行间氤氲着一种甜美的忧郁,现代的人生是最使人伤感的是悲剧,而不是最美丽的童话;最美丽的人生即在童话里也不容易找到。苦难是实在的,既是肉体的,也是灵魂的。
“儿童文学承担着塑造未来民族性格的天职!”这是曹文轩自20 世纪80 年代开始始终坚持的儿童文学观。秉持这样的崇高感与使命感,曹文轩潜回自己的儿童时代,站在人类最初的起点,深入儿童生命的核心,为孩子吹奏出一缕缕笛音,演唱着一首首动听的歌谣……
曹文轩语录
想象力与一个人的危机感、强烈的欲望有关。一个没有危机感的人,一个欲望稀淡或衰退的人,是不会有什么想象力的。当一个人被挤压到窘境、绝境时,他的想象力会变得出奇地强健。我相信每一个处于窘境和绝境中的人,都有很出色的想象。
儿童文学是让儿童产生快感的文学,而不只是让儿童产生快乐的文学。不能把快感与快乐混为一谈。快感包括但不只是快乐。悲剧也能使人产生快感——悲剧的快感。
写东西不一定非要瞄着“有意义”,也可瞄着“有意思”。这个时代本来就是一个“有意思”的时代。如果真的把“有意思”的事完全排斥掉了,那这个人的一生就惨了。活得太严肃,太死板,太缺乏活气,太没有色彩,也就太累,人生的质量也就不高。
就中国而言,它在谈论一首诗、一篇文章或一部小说时,用的是另样的标准,另样的范畴:雅、雅兴、趣、雅趣、情、情趣、情调、性情、智慧、境界、意境、格、格调、滋味、妙、微妙……。有谁向世人证明过我之“意境”就一定比你之“深刻”在价值上来得低下呢?没有任何人做过任何证明。怕是我能抵达你的“深刻”而你却无法抵达我的“意境”吧?
曹文轩表示:“对一个作家来讲,写作是他的生命之所在,其它的一切都是次要的。荣誉也好、掌声也好、鲜花也好这些都是很快会过去的。而他让他的生命延长、让他的生命光彩,那就是让他的文字说话。”
此刻,小灯回想起当年莫言获奖后其作热销的盛况,在越来越重视儿童阅读推广和绘本市场火爆的今天,或许一场“曹文轩系列作品阅读热潮”又将到来并绵延许久……我们有理由相信,中国的图画书时代正在到来!
“西方作品中的故事,有可能发生在伦敦,也有可能发生在巴黎,但我的故事只能发生在中国,这也是我能获奖的最重要的原因。”
——曹文轩
曹文轩老师作品是获奖之前先感动的我们,获奖之时感动的评委,获奖之后会去感动全世界更多的人……由此传递下去,不分国界。
这个浮躁的社会,小灯为能有这样高品质的文学作品感到庆幸。
我愿意把这些作品推荐给更多的孩子们!
《夏天》主题意蕴深刻,故事饶有儿童情趣,叙事及结构富有节奏感,构图、设计及媒材使用充分体现图画书特质,审美层次丰富,具有视觉冲击力,是本年度中国图画书最气势恢宏的作品,有中国气派、世界格局。
当一根羽毛开始寻找一只鸟,当一个孤单的灵魂开始寻找自己的归属,就注定了她将开始一段跌宕起伏的旅程,将与一个个不同的个体有或深或浅的接触。她的生命因此而丰富,心灵因此而沉静。羽毛的寻根之旅,终结在大地上,但她追寻的历程将是一笔财富,不管是对羽毛,还是对我们。
在一个叫做油麻地的小村庄,有一个叫桑桑的男孩。他是一个调皮捣蛋的孩子,他把妈妈的碗橱变成了鸽子房,把蚊帐变成了渔网,然后呢?当然是妈妈的一顿打。一天,桑桑突然变了,他竟然向妈妈要求做件新衣服,原来是邻村的少女纸月转到他们班了……
一次命运的安排,一次特别的机缘,城市女孩葵花跟随爸爸到了一个叫大麦地的村庄生活,孤单寂寞的她认识了一个不会说话的乡村男孩青铜。后来,爸爸意外死亡,葵花成了一个无依无靠的孤儿。贫穷善良的青铜家认领了她,葵花和青铜成了兄妹相称的好朋友。粗茶淡饭的生活中,一家人为了抚养葵花用尽了心力,而青铜更是在沉默中无微不至地呵护着葵花。
在一个名为稻香渡的小村子,生长着一个叫做细米的男孩。他是小学校长杜子渐的儿子。 他聪明、帅气、善良、淘气,充满着精灵的气息。他热爱雕刻,对艺术有天生的感觉。细米还是一个爱脸红的男孩,他和舅舅家的表妹红藕一起长大,两小无猜。他还养着一只冒着危险从小七子手下救下的流浪狗:翘翘。有一天,稻香渡来了很多知青。其中年龄最小、最漂亮的女孩是梅纹。梅纹的父母都是艺术家,被下放到了不同的地方。梅纹也继承了他们的艺术天赋。她惊叹于细米作品中的质朴、野性、赤诚和活力,一心一意地教导和启发着细米。
《火印》中的主人公是雪儿,它虽然是一匹马,但身上却有人的品质,甚至很多时候比人类更高尚。《火印》用它的经历串联起了整部作品,角度新颖、下笔不俗。对战争的人性思考。作品站在人性的角度和高度去反思战争,审视战争对一些美好事物的摧残和毁灭,发人深省、震颤心灵。对向上的正能量的弘扬。《火印》是以抗日战争为背景的,对那个灰暗的年代的残酷和血腥有着深刻的描写,但作品更是对友爱、尊严、温情等正能量的大力弘扬,是一部向上的、亮色的儿童文学作品,适合孩子的阅读。