我的题材都来自于人、人的关系，还有家庭。我最关注的就是人、人与人之间的关系，还有家庭中的关系，我从来都是关注这些的。至于心中有没有小孩，这个很难说明。一定会有的，就像你创作的时候会有一个模版，这个都会有。像在《小鱼散步》中，它有我的回忆，可是也有现实，有我在现实中看到的事情；《小鱼散步》也是这样，有这么一个情节，故事中的小孩说世界变成蓝蓝的大海，我是大海里的小鱼，世界这么大。对，如果你要解释，对这个孩子而言自己是多么渺小啊，对他而言世界那么深，充满了机会，也有未知的地方，不正代表我们要多关心孩子吗？孩子在看这个世界的时候，有很多地方不懂，很多规矩不懂，对他而言，我就是大海里的小鱼。这时，他的眼界就是成人的眼界。在他透过成人的眼界看世界的时候，什么都是模模糊糊的，是一点都看不清楚的。如果从现实的角度来说，这是小鱼的眼界可以看到的吗？可是，如果从小鱼的心理来说呢？那就回到了刚刚所讲的。这些对他来说很大，是他要了解的，我们现在已经了解了，可是你很肯定吗，你有办法说你很了解这个世界吗？你可以说你很了解周围的环境，可是你可以说了解这个世界吗？没有一个人敢做这种肯定，我们都已经是大人了，可是对一个孩子来说，这个世界是如此的大，如此的不了解。这就是我一点小小的看法。

很多人都问，到底是先有文字还是先有图呢？就像我们提到先有蛋还是先有鸡的问题。我常常在提起画笔的时候，觉得你不能太在意这些问题，你要在意的是你想表达什么。当这件事情是确定的时候，又何必在乎是文字还是图呢？所以，先有图先有文字都无所谓，但是你要知道你想表达什么，你想说什么，就像你所说的细节，那确实是慢慢再加的。所以，我觉得做童书是很严肃的，这个东西是要留给孩子的，如果它不严肃，就不可能在很多国家被接受。

我曾经在一个出版社，看过一个画者来应征。画者带进来他的作品之后，旁边有一个他的经纪人。画者就在那边装小孩，疯疯癫癫的。我一看就知道他在装，你为什么要把孩子的事情看得那么胡闹呢？你应该从更深的角度来看这个东西，因为你是讲给孩子的，你应该非常专心、专注。其实说起来，我私底下是有点胡说八道的，这几天相处，你会知道我经常会乱说话，但是如果谈到童书，我就必须很认真地谈这些事情。你说一本童书可以做上两年三年，甚至我可以画三四次，我愿意画三四次。当你画童书的时候，你要否定之前的自己，那很辛苦，就像你要先把自己杀掉，然后再重生，这是很痛苦的。我为什么愿意做？因为一本童书交给孩子，他可以看三次，可以看五次，可以看一辈子，甚至他可以交给他的小孩。我相信会这样，所以我觉得再怎么辛苦都可以，因为对孩子而言很珍贵。

因为我作品很多，有一些好笑的，也有一些情绪上的事情。我觉得不同的故事要配合不同的东西，就像穿衣服一样，和当初的设计不一样是不行的，要量身订做。情绪都会有的，但是我做一本书的时候，我会有一种新的情绪，旧的情绪我就不去理会它了。我在做这件事情的时候，我肯定会回忆这些以前的事，虽然我没办法说明，但肯定是会有的。另外一点，童书有很多跨越的书，跨越的书就交给跨越的人去做，我去做我喜欢的事情就可以了。

台湾绘本画家陈致元：作品有《想念》、《小鱼散步》，《Guji，Guji》等等。