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编者按:安东尼‧布朗用超现实手法,详细描述了单亲小女孩安娜的现实生活,让我们通过图片细节,感受到小安娜的孤单无助,以及她对爸爸爱的渴望和梦想!从这个故事中,我们不难看出,小安娜是一直生活在爸爸的粗线条中,缺乏关爱。
作为父母,我们都有各自需要忙碌的理由,或许繁忙的工作、生活的压力,使我们忽略了孩子心灵的成长,使他们幼小的心灵倍感孤独。我想,这肯定不是爸爸妈妈们想要看到的!对于孩子,我们应该抽出时间,去关怀他们、陪伴他们,哪怕只有一个小时。学着和他们探讨,与他们交流,倾听他们的心声。
《大猩猩》里的小女孩安娜渴望得到爸爸的关爱,可是现实生活中的爸爸既冷漠又严肃。在本书的前几页,作者用简单的几句话描述爸爸与安娜的疏离关系,还有安娜对大猩猩的喜爱,而其他未尽之言都在图画上呈现出来。例如父女两人吃早餐的画面,爸爸在看报纸,父女两人没有交集,厨房整洁有序,却显得冰冷。安东尼.布朗借着冷色调与方正的格子图案,还有爸爸身后的冰箱,营造出安娜所处的家庭气氛。在冷调当中,只有安娜身着暖调的红衣,坐在黄色椅子上,她显然是一个热情的女孩。
接着,安东尼.布朗又利用光影对比与画面中的细节,显示父女两人间的隔阂与安娜的孤单与恐惧。例如只有安娜的周围有一小块儿光线,其他的区域都在阴影当中。故事的转折出现在安娜过生日的前一晚,安娜想要猩猩做生日礼物,得到的却是一只玩具猩猩。这个安娜坐在床上的画面,安东尼.布朗让读者由床尾望向安娜,安娜仿佛关在笼子里,如同动物园里的猩猩一样。不过,当晚让人惊异的事情发生了,玩具猩猩变成了真正的大猩猩,并且要带安娜去动物园玩。
这本书里最具象征意义的画面出现在安娜家的玄关里,安娜让大猩猩穿上爸爸的大衣,戴上爸爸的帽子,发现“大小正合适”。画面中对应大猩猩的是挂在墙上的另一套爸爸的大衣,而大门竟然出现了两个门把儿,白色的门把儿对应着窗外的月亮。安东尼.布朗似乎借此象征“现实”与“想象”两个世界,或者引申为现实中的爸爸与理想中的爸爸形象。而安娜是与理想的爸爸——大猩猩走进了想象的世界,一起经历了一场奇妙的夜之旅。他们逛动物园、看电影、吃宵夜,还跳了舞,文字描述“安娜从来没这么高兴过”。画里出现了较先前丰富的色彩,大猩猩与安娜吃宵夜的温暖画面,正好与之前的早餐画面形成对比。画面中还有许多细节,像是电灯开关、灯罩上的图案……都暗示安娜的心情。
这个奇妙的夜晚结束了,但是第二天早晨更奇妙的事情发生了,现实生活中的爸爸改变了,过他从来不陪安娜做什么,出在居然问安娜要不要去动物园。画中他穿着红色的上衣,还把手搭在安娜的肩膀上,这是之前没有过的亲昵动作,而爸爸裤子口袋里的香蕉,不禁让人怀疑他是不是和大猩猩交换了身份?换句话说,现实中的爸爸与安娜理想中的爸爸形象终于合而为一了。墙壁上的图画也暗示着这个转变,过去画中的主角都是猩猩(猩猩蒙娜丽莎、猩猩卓别林……),这里的图画显然是安娜画的,上面有安娜和爸爸,还有他们的家。而最后一幅也对应着前面大猩猩与安娜逛街的画面,显示爸爸担当起自己的角色之后,大猩猩也恢复成玩具猩猩的身份。
这本图画书曾得到1983年英国的格林纳威大奖,也是安东尼.布朗自己非常喜欢的作品。确实,安东尼.布朗充分发挥图画书中的图文合作的特性,文字说出了图画中无法表达的部分,而图画又扩充了文字未达的境地,两者交互作用,使得读者不仅进入了安娜的现实生活,感受到她的孤单、无助,也分享了她丰富的想象世界,体会其中的渴望与期盼,并且因为最后圆满的结局,为她感到欣喜快乐。这些是《大猩猩》的成功之处吧!
作者简介:宋珮,台湾中原大学人文学院讲师,出生于金瓜石,加州大学艺术史硕士,后着手研究图画书及翻译图画书。至今翻译图画书四十余本,另译有《观赏图画书中的图画》(雄狮)、《我爱读绘本的故事》(小天下),并出版散文集《写生册页》(人光)。
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