摘要：安东尼·布朗喜欢给作品一个开放式的结尾，而不喜欢让所有的事情都板上钉钉。他的绘本“让儿童游戏，让成人思考”，一些人怀疑孩子们能否读懂这些作品中的深意。他对此总是一笑置之：“图画和文字之间有一道沟，孩子们会用想象力把它填补上。

    我喜欢给作品一个开放式的结尾，而不喜欢让所有的事情都板上钉钉。我最喜欢的电影往往也是如此。每当电影结束后，我还是沉浸在剧情里，继续思考角色们接下来会发生的事情。

    有人说，我的绘本“让儿童游戏，让成人思考”，比如作品中既谈论女性主义，也表达现代人的困惑。不过，一些人怀疑孩子们能否读懂这些作品中的深意。我对此总是一笑置之：“图画和文字之间有一道沟，孩子们会用想象力把它填补上。

    我笔下的灵感毫无隐瞒地讲，其实有些是我小时候发生的事，有些是发生在我孩子身上的事，或者从其他故事、电影里偷来借来的，我不相信灵感是无缘之木。比如小读者们都很喜欢的《隧道》一书，讲的是兄妹俩钻进一条神秘隧道探险的故事。布朗说，他小时候居住的社区，就有一条幽深、阴暗的隧道，孩子们一定要去那里走一遭，证明自己不是胆小鬼。这本书出版后，我哥哥马上就认出来了，我们承认了，当时我们爬隧道都很害怕。

    其实，我也曾有过丧失信心的时候。记得在画一部作品的时候，曾经看到书店里的绘本，画着好玩的玩具和可爱的公主，而自己的绘本看起来总是那么严肃，那时告诉自己，“我想我的书永远都不会出现在这里了。”于是把自己的作品丢到一边。不过，我还是在20年后又把那个作品捡了回来，重新进行构思，由此而诞生了颇受好评的《公园里的声音》。  

    绘制《公园里的声音》时，日本电影大师黑泽明的代表作《罗生门》带给我灵感。这本书中从四个不同的角度讲了同一个故事：两个大人分别带着自己的孩子和小狗出门散步，他们的心情在不断变幻，四种不同的声音从公园里发出来。

    有意思的是，这本书里的人物都被画成了猩猩。这是因为我一时笔误，把人物画得像猩猩，起先我很生气，但冷静下来再看，画面变得更好玩了，于是索性把书中的所有人都画成了猩猩。

    我在一些绘本里塑造的父亲形象比较负面，一方面因为自己是一个父亲，把父亲塑造得太好怕读者以为在自夸；另一方面是父亲在我17岁的时候去世的经历有关。而有一天，我再次见到父亲以前常穿的旧睡袍，想起小时候认为父亲无所不能，想起父亲带给自己的温暖，想起父亲高大强壮、温和敏感的形象时，我创作了《我爸爸》。