摘要：从前，在秋田最北边一个叫鹿角的地方，有个小女孩名叫久儿。她几岁来着？不是十岁，就是十一岁。这个久儿啊，是一个不爱说话的沉默的小女孩……《星星久儿》的故事就是这样淡淡地开始的，就如它的画面一般，纯净、清透，可以毫不夸张地用唯美来形容。

        她让久儿如星星般静静闪光

        你一定觉得画很眼熟，为《星星久儿》绘制插图的日本著名画家岩崎千弘，正是《窗边的小豆豆》的插画作者。她的作品常以西洋水彩技法为基调，融汇日本和中国传统水墨画的写意风格。且她一生都将儿童作为绘画的主角，塑造出的孩童形象纯真可爱，仿佛天使般无瑕。1974年8月，岩崎千弘去世。为了纪念她，以她的名字命名的美术馆1977年再东京建成。

        他们让久儿如星星般照亮心扉

        写下《星星久儿》故事的齐藤隆介，也是《魔奇魔奇树》的文字作者，擅长以民间故事为题材进行创作。久儿星是来自星星的传说，但在齐藤隆介的笔下，久儿仿佛就是我们身边的邻家女孩。

        台湾“好书大家读”年度最佳童书颁奖词中说：“有一种童书看了会感动，会流泪，《星星久儿》就是这样的绘本，请让孩子也有机会欣赏这样的故事。虽然结局让人感伤，却透出人性中很美的鼓励力量，图画的部分有着绘者特别淡雅留白的悠远笔触，衬着这个故事的笔调，合成一本触动人心的感人绘本。”

        而本书的译者则是大名鼎鼎的彭懿老师。彭懿老师在儿童文学理论研究、摄影、文学创作上均有很大成就，最重要的是，他是一位热情的译者。他的翻译很好地反映出了齐藤隆介质朴亲切的语言风格。

        精心的排版

        排版在书籍的制作中占非常重要的地位，好的排版能够让读者在阅读时能够跟随文字停顿、翻页，有思考的时间。绘本中有大量的图画，排版更为重要。像《星星久儿》这样文图配合紧密的绘本，更注重文字的排版。文字不能压到图画，字块大小与页面大小的比例要合适。

        为了保证细节的完美，编辑不断调整字型、字距、字块与边缘的距离。日文与中文的字数差别很大，这也给编辑带来了很大的挑战。你看，在下面的跨页中，文字部分随着小女孩恬静的目光中自然地带出来。

        追色——彩色打样

        图的质量几乎能够决定一本绘本的好坏。《星星久儿》采用水彩画表现技法，画面清透，画质细腻，同时画面的颜色也影响着故事情节的表现效果。然而在调色、印刷等工序中，水彩画可以说是至高的难点。炭铅和毛笔刷的笔触，以及水彩的晕染效果，完全不同于借助电脑软件上色的图画那么容易调深调浅。因此每一幅图画都请专业的制作人员调整多次，追色、打样，直到获得最佳的效果。

        翻译、排版、调色、打样的工作都做完后，读者们要注意哦，这时候的《星星久儿》还不是一本书。在印刷之前，还需要将这样的单页按照顺序排列好，送到版权方日本岩崎千弘美术馆审阅。审阅通过后，我们才能进行后续印刷、出书。

        翻开扉页，淡绿的草叶间，萤火虫发出了浅黄色的光芒，这就是《星星久儿》。