《柳林风声》建构的童年的梦想乃是一种逆流而上的自然奇旅，这种旅行沿着一行行不同的语言轨道，抵达任何你的诗意之地。

当鼹鼠坐在草地上朝河对岸望去的时候，他发现对岸有个黑洞，刚好在水面上方不远处。鼹鼠不由得梦想着：对于一个没什么追求、喜欢小巧精致且水涨不淹、远离尘嚣的临水住宅的动物而言，这个洞简直太舒适了。

鼹鼠与河鼠的相见使得河流的镜面开始卷曲，语言变成波浪，涌入我们的身心。在自然的布景中，格雷厄姆喜欢让一个故事跳到另一个故事中。比如当河鼠和鼹鼠在暴风雪中无意走进獾的洞穴时，里面的精巧布局让人脑海浮现E·H·谢泼德的经典配图——那令人神往的“蟾府”。幽适的空气开始震颤，图文的共振更像是记忆的波动，仿佛那是另一个世界的迷宫。事实上，真正让这种幽适达到顶点的是鼹鼠的居穴：

墙上挂着铁丝编的篮子，里面插着羊齿植物，篮子之前是一个个托架，上面摆放着石膏像，有加里波第、童子撒母耳、维多利亚女王以及意大利现代英雄们。

对鼹鼠而言，崇拜英雄具有某种仪式感，这种仪式感营造的幽适氛围也是其自身白日梦的“庇护所”——即内心渴望得到神圣的力量，从而把仪式转化成行为。因此，在《柳林风声》中，鼹鼠也许不是勇敢的老鼠，但他内心却是庄严的。

然而，需要提醒的是，《柳林风声》营造的秘境不断延续着我们童年的边界，它诗意的语言召唤我们进入，释放我们的心灵。可以说，这其中蟾蜍才是真正的诗人，他遵循自己的天性行事，当他的大篷车侧身倒在沟里，“多么壮观！多么激动人心！”蟾蜍嘟囔道，根本没打算起身。“这是动感的诗歌！真正的旅行方式！”这些动物驯服我们重新审视我们丢失的尾巴或说诗意的梦幻。

在《柳林风声》的结尾,当河鼠、鼹鼠、獾和蟾蜍战胜了入侵者时，一首诗摇晃着动物们的“心灵”。