摘要：蚂蚁王国的侦查兵把他们发现的一种好吃的东西，献给了蚁后。蚁后非常喜欢这些甜甜的水晶一样的东西。于是一支蚂蚁小分队出发去把这些好东西搬回来。中间有两只馋嘴的小蚂蚁却因为贪吃落了队。他俩在人类世界的厨房中，经历了好多危险的情况，不过最后终于化险为夷，两只坏蚂蚁乖乖地回到了蚂蚁的世界中去了。

有些批评家认为克里斯·范奥尔伯格是当代最优秀的插画家之一，其实，除了绘画技巧高超之外，他还是位“故弄玄虚”的大师。范奥尔伯格往往运用文字导引读者进入故事里不可思议的情境，同时感受图画营造的奇诡气氛，文字和图画相互激荡之下，把读者带进一个个如幻似真的天地，例如《北极特快车》当中圣诞夜的经历，或是玩《天灵灵》游戏发生的事件。范奥尔伯格从来不划分梦幻与真实的界线。范奥尔伯格大多采用写实技法营造图画中谜样的氛围，他对人物的立体造型、空间的透视感都相当讲究，画中也经常出现寻常的居家环境，但是经过视角的转换和光线的变化之后，却呈现出超现实的效果，神秘又有魔力。而《两只坏蚂蚁》就是运用了转换视角的手法，让读者化身为蚂蚁，从蚂蚁的角度来看平常的生活场景。

范奥尔伯格认为创作一本图画书就好像拍电影一样，画家就是导演，由他来决定镜头要放在哪一个位置，取景的角度可以使画面显得更具戏剧性，也更生动。在《两只坏蚂蚁》这本书里，我们可以看到俯视、平视到仰视各种角度灵活转换，于是，仰视的结果使草丛变成了森林、墙壁彷佛是高耸的山；俯瞰突显出蚂蚁的渺小，他们正经历不可知的命运；平视则使我们和蚂蚁站在同样的高度。除了变化角度，范奥尔伯格还交替运用远景、中景、特写各种镜头，远景帮助我们看清周围的大环境，中景让我们清楚看见蚂蚁的姿态表情。至于人物的脸孔、咖啡杯、土司、插座和蚂蚁相比之下，都显得异常巨大，成了大特写。此外，精确掌握的透视效果也吸引着读者进入画里面的空间。

为了创造故事氛围，范奥尔伯格对于光影的表现也下了极大的功夫，在这本书里，他藉色彩暗示不同时间的光线转换，故事中的两只小蚂蚁从黄昏开始踏上旅程，天色逐渐转暗，进入黑夜，他们到达厨房时，画面上还是晚间偏蓝的光线，到了早晨，光线开始转为温暖的黄色，小蚂蚁在惊吓中苏醒过来，接着经历了各种灾难。到了故事最后，夜晚再度降临，小蚂蚁也终于跟着同伴回家。故事发生的过程是整整一天，范奥尔伯格随着故事发展，描绘了一天中各种光线变化。

除了擅用角度、透视与光影外，范奥尔伯格在版面的安排和媒材的使用上也有独到之处，在他的图画书里，图文大都区分开来，让读者可以专心欣赏图画。《两只坏蚂蚁》中每一页的图都加上了线框，即使左右页的图是彼此相连的，这样的安排使得图与图之间产生规律的节奏，彷佛是蚂蚁行进的节奏。为了充分表现故事内容，范奥尔伯格又为每个故事选择最合适的绘画媒材，少有重复。《两只坏蚂蚁》中的线条是用沾水笔和墨水完成的，黑色线条有疏有密，有曲有直，粗细不相同，还有断断续续的虚线，这些线条的疏密形成明暗层次，曲线与直线塑造出不同的形体；色彩大都是平涂，不过也有深浅差距，效果类似套色版画。

故事当中的两只 “坏”蚂蚁为了贪吃水晶而脱队，独自生活的经历极为惊险，最后他们总算得到了教训，随队回到温暖的家。故事虽然采用寓言体，不过由于范奥尔伯格的手法幽默、技巧精湛，冲淡了说教的意味，阅读起来趣味横生，达到了寓教于乐的目的。

【编者按】这是一本想象力丰富的图画书，当我们跟孩子共读这本书之后，不禁也想到去室外，蹲下来，看一看那些在石缝草间匆匆而过的蚂蚁？想象一下它们从哪里来，到哪里去，心里想的是什么。在美国，这本书非常受到孩子们欢迎。站在一个小孩的角度看，它为我们讲了一个情节相当连贯完整，有着起伏转折的故事。故事一开始，范奥尔伯格就用一句话，带我们进入了蚂蚁的世界：“消息在蚂蚁王国的坑道里传得很快。一只侦查蚁带着了不起的新发现回来，是一颗美丽耀眼的水晶。”随后，跟随作者的描述，我们走过蚂蚁小分队走过的路线，一直进入我们人类眼中平平凡凡的厨房，让我们感觉自己就是那两只蚂蚁，在巨人般的人类世界中历险。这样的角色转变和环境对比，为我们幼小的读者带来一种新鲜刺激的感受。